Новости в социальных сетях

Подпишитесь на нашу группу и читайте анонсы самых интересных новостей в любимой соцальной сети

ВКонтакте Одноклассники Facebook Twitter

Не надо делать зрителю хорошо: новая постановка в Алматы может стать скандальной

Дата: 12 июля 2019 в 12:20


Не надо делать зрителю хорошо: новая постановка в Алматы может стать скандальной

В июле создатели спектакля показали на камерную аудиторию «для своих» часть рабочего процесса – почти готовый продукт, который к премьере будет уточняться, но фактически это уже тема и для разговора, и для публикации.

Александр Диденко сегодня – один из самых узнаваемых русскоязычных драматургов Казахстана. Пять его пьес участвовали в ридингах, одна – «Base Jumping» – несколько лет назад была поставлена в тандеме с режиссером Кубой Адыловым.

Адылов же и стал режиссером «Трех девиц», в спектакле заняты почти два десятка артистов, среди них коллектив Laboratory 316 и независимые актеры, в том числе знакомые как по предыдущим работам режиссера, так и по участию в других театральных командах. 

© Photo : Мария ГордееваВ «Трех девицах» автор запирает героев в пространстве волшебной сказки, выпуская только тогда, когда все чары рушатся

Визуальное решение спектакля еще финально не оформлено, но режиссер при работе с художником-постановщиком Ерланом Туяковым ставит свой любимый диктат: не надо делать зрителю хорошо. Сценография «Трех девиц» душна и клаустрофобна, образы героев картинны и балаганны (кто видел предыдущие работы Адылова и Laboratory 316 – B.O.Q. и «Розенкранц и Гильденстерн мертвы», тот легко поймет, о чем речь), реквизит намеренно чужероден. Все вместе это дает эффект когнитивного диссонанса и удовольствие с оттенком девиации. Но главное участие в этом принимает все-таки текст.

Пьесы Диденко – это исследования на тему мифологии, философии и фольклора в современном острополитическом контексте. В «Трех девицах» своих героев он запирает в пространстве волшебной сказки, выпуская только тогда, когда все чары рушатся. Интересно, что драматург параллельно с проектом в THEATRE IMENIBALETA работал над либретто к спектаклю «Ер Тостик» театра ARTиШОК — и в одном, и в другом случае «одиссея» главных персонажей сворачивает куда-то не туда.

Ольга Дроздова: молодежь со слезами выходит со спектакля «Три сестры»

Адылов называет драматургию Диденко «разомкнутой», в этом смысле режиссер и драматург по одну сторону такого театрального эксперимента, когда зрителя сознательно обманывают. «Три девицы» вроде бы традиционная история «с началом, серединой и концом», а с другой – она сама рушит собственную структуру через перемену ритма, жанра, настроения и контекста. 

© Photo : Мария ГордееваСпектакль «Три девицы под окном, Маг-Король и Принц с Конем, а также Рагнарек и другие неприятности»

Текст пьесы «Три девицы под окном, Маг-Король и Принц с Конем, а также Рагнарек и другие неприятности» опубликован в Сети в открытом доступе, поэтому нет смысла бояться спойлеров: это повествование о пути Принца и его Коня (и снова привет, Ер Тостик) в мире мифических и мистических существ. Другое дело, что это блюдо вам приправят Шекспиром и Стоппардом, Лоркой и Проппом, а чтобы было совсем интересно, трехчастную структуру организуют на основе рунических обрядов. Еще музыка, огромное количество музыки (даже не в спектакле, а сразу прописанной в пьесе), что неудивительно: хор – тоже ведущий персонаж. И много-много живописного русского мата.

Относительно последнего, как мне видится, после премьеры может сложиться, мягко выражаясь, дискуссия. Площадка (спектакль будет идти в пространстве «Трансформа») независимая, драматург современный, режиссер радикальный – это все понятно, но в такой концентрации ненормативной лексики не было еще ни в одном спектакле, каким бы «неклассическим» он себя ни позиционировал.

В театре «Астана Опера» изучают новое произведение в честь Назарбаева

Диденко уже приготовил отговорку для тех, кто возьмется ругать его за ругань: говорит, что он таким способом еще больше оттеняет контраст между высоким и низменным. Тут автор, понятное дело, иронизирует над собственной нелюбовью «объяснять, когда не надо объяснять», но он однозначно прав: кто-то в «Трех девицах» разглядит метафоричность и концентрацию аллюзий, кто-то сфокусируется на том, что в приличных местах так не разговаривают, и громко хлопнет дверью «Трансформы».

А будет весьма жаль, если последние не досидят до того эпизода, когда речь зайдет именно о них. Драматург весь этот спор о том, что уместно, а что нет в театре, вывел прямо внутри пьесы, и это чертовски правдиво и смешно. До такой степени, что вовсе не исключено: обсуждать его самого и его работу недоброжелатели будут словами из авторского текста, даже если не дослушают его хотя бы до середины.

Как сказка «Ер Тостик» превратилась в хоррор

Но как в «Трех девицах» у Диденко Гамлет превращается в Одина, так все рассуждения о том, что такое совриск (современное искусство), кому и что он должен, превращаются в тыкву. Или сами становятся частью предмета искусства. Осенью будет любопытно увидеть, как публика через споры и дискуссии создаст собственный документальный театр. Ну, или родит мышь.

По сообщению сайта Sputnik

Поделитесь новостью с друзьями